Une ancienne image d'un chameau à deux bosses a été découverte dans la grotte de Kapova (sud de l'Oural). L'âge de la peinture est estimé à titre préliminaire entre 14, 500 et 37, 700 ans, une époque où il n'y avait pas de chameaux dans l'Oural méridional. Cette découverte confirme la conviction des chercheurs que les artistes du Paléolithique supérieur pourraient migrer sur de longues distances.

L'image d'une forme de chameau est peinte en ocre rouge et partiellement soulignée de fusain. Cette découverte unique a été faite par Eudald Guillamet, un spécialiste de la restauration bien connu d'Andorre, qui a été invité par l'Office national de protection du patrimoine culturel de Bachkirie à nettoyer la grotte des graffitis.

"Cette peinture, effacé sur le panneau polychrome "Chevaux et Signes, " qui est bien connu depuis la fin des années 1970, n'a pas d'analogues dans les complexes artistiques des grottes de France et d'Espagne, mais a une certaine ressemblance avec la peinture de chameau de la grotte Ignatievskaya. Maintenant, il deviendra probablement une image importante dans le bestiaire des grottes du Paléolithique supérieur de l'Oural méridional, " dit V.S. Jitenev, chef de l'expédition archéologique de l'Oural du Sud de l'Université d'État de Moscou et chercheur principal pour les grottes de Kapova et d'Ignatievskaya.

"L'âge des dessins de ce panneau ne peut pas encore être établi avec précision, mais les résultats de la datation uranium-thorium des gisements de calcite sur lesquels l'image est peinte, et qui le recouvrent, montrent sans ambiguïté que la période au cours de laquelle le dessin a été réalisé était au Paléolithique supérieur, qui n'est pas antérieure à 37, Il y a 700 ans et au plus tard 14, il y a 500 ans. Au cours de l'excavation de la grotte de Kapova, seule la couche supérieure de gisements avec des traces d'activité d'artistes paléolithiques, environ 17, 000 à 19, il y a 000 ans, a été daté jusqu'à présent, " conclut le scientifique.

Les caractéristiques artistiques et la disposition des images, ainsi que les traces d'activité humaine dans la grotte, montrent que les traditions d'organisation des sanctuaires souterrains du Paléolithique supérieur trouvent leur origine dans la région franco-cantabrique. Cependant, à une telle distance du principal groupe européen de sites de grottes avec des peintures murales, des spécificités locales dans le développement des traditions graphiques se posent inévitablement.

La longue évolution des traditions de l'art rupestre dans la région est révélée par le fait que les habitants de l'Oural méridional pendant la période glaciaire peignaient non seulement des images de chevaux, bison, mammouths, et les rhinocéros laineux qui étaient répandus dans les grottes européennes, mais aussi des représentations de la faune locale. L'analyse des outils en pierre confirme l'hypothèse.

"Il est très significatif que ce chameau confirme de manière éclatante la théorie de la direction Volga-Caspienne des connexions entre les personnes qui ont créé le sanctuaire dans la grotte de Kapova. Cette direction était auparavant fondée sur l'utilisation d'ornements de coquillages fossiles apportés de la Caspienne. région. cette direction est très intéressante en termes de manière possible dont les traditions de création de sanctuaires rupestres avec des peintures murales auraient pu se propager, si l'on considère les grottes des Carpates avec des peintures murales de l'ère glaciaire, " explique Vladislav Zhitenev. " Tout aussi important, avec la découverte de la peinture du chameau, est le fait que des fragments de la forme d'un autre animal, apparemment un mammouth, ont été nettoyés. Il s'agit de la première peinture bien conservée d'un géant laineux de l'ère glaciaire au niveau intermédiaire de la grotte. Le nettoyage de la calcite des figures nouvellement découvertes a confirmé la théorie d'une similitude significative dans la structure générale des panneaux visuels, avec des images phares de chevaux, et de grandes formes géométriques, dans laquelle on peut voir des représentations d'animaux. La similitude dans la disposition des figures verticales et horizontales (ou plutôt, compositions explicites) sur des panneaux situés à deux étages différents indique un lien profond entre les idées exprimées par les artistes paléolithiques. Les niveaux supérieur et intermédiaire sont reliés par un puits vertical de treize mètres de haut."

En décembre, les archéologues de l'Université d'État de Moscou continueront leurs recherches sur l'art paléolithique dans les grottes de Kapova et Ignatievskaya. En hiver, les murs des salles souterraines et des galeries sont beaucoup plus secs qu'en été, ce qui permet de révéler plus facilement les moindres détails des peintures. Le suivi de l'état des peintures murales se poursuivra également, dans le but d'étudier l'impact des facteurs dynamiques du milieu souterrain sur les processus géochimiques liés à la destruction des peintures murales. Il est réalisé dans le cadre d'un projet conjoint avec des spécialistes de la réserve naturelle de Shulgan-Tash.

Grotte de Kapova

La grotte de Kapova est située en Bachkirie, A 400 km d'Oufa, sur le territoire de la réserve naturelle de Shulgan-Tash. La grotte est l'un des sites les plus célèbres contenant l'art pariétal paléolithique en Europe. Parmi les images représentées, on peut rencontrer des représentants aussi vivants de la faune des mammouths que le rhinocéros laineux, bison, cheval, et, bien sûr, le mammouth laineux lui-même. Les peintures murales ont été créées il y a environ 17 000 à 19 000 ans. Des figures de poissons et une figure zooanthropomorhique (un mixomorphe combinant des traits humains et animaux), rarement vu dans les sites européens, présentent un intérêt particulier.

Le tableau principal d'images dans la grotte de Kapova sont des taches de pigment rouge non identifiables, qui sont des formes partiellement floues, en partie les restes de dessins effacés, et en partie des traces d'activités artistiques paléolithiques d'origine inconnue. Certaines des traces trouvées de l'activité artistique sont des lignes peintes au doigt, empreintes digitales et, peut-être, empreintes de la partie inférieure de la paume. La position microstratigraphique des restes d'images volontairement effacées, au-dessus duquel l'artiste paléolithique a peint de nouvelles formes et signes animaliers, a été révélé dans certains panneaux.