Il y a un juteux psychologique, même romantique, angle sous-jacent à son analyse mathématique d'une composition importante de Johannes Brahms dans le nouveau livre co-écrit et édité par Scott Murphy, Professeur de théorie musicale à l'Université du Kansas.

Le chapitre de Murphy dans Brahms et la formation du temps (2018, University of Rochester Press) s'intitule "Durational Enharmonicism and the Opening of Brahms' 'Double Concerto'". Le livre fait partie de la série Eastman Studies in Music de l'éditeur, du nom de la célèbre école de musique de l'université de New York.

En plus de ses tâches d'édition, Murphy a contribué à l'introduction du livre et à l'un de ses neuf chapitres.

Dans son chapitre, Murphy analyse les motifs rythmiques du soi-disant « Double » Concerto en la mineur pour violon et violoncelle de Brahms, op. 102, leur trouver un sens qui reflète les luttes personnelles du compositeur, son ami Joseph Joachim et l'ex-femme de Joachim.

" Brahms avait un ami, Joseph Joachim, qui était l'un des principaux violonistes du 19ème siècle et aussi un peu un compositeur, " a déclaré Murphy. "Les deux échangeaient des compositions dans les deux sens. Ils ont eu une amitié pendant des décennies jusqu'à ce qu'ils se retrouvent dans une situation familiale.

"La femme de Joachim, Amélie, demandait le divorce, frustrée par le fait que son mari la croyait infidèle, alors qu'elle prétendait qu'elle ne l'avait pas été. Joachim était sujet à ces envolées fantaisistes, étant donné même juste un peu de contexte, penser que, par exemple, 'Oh, cet éditeur a une liaison avec ma femme. Ainsi, dans la procédure de divorce, Amalie s'est tournée vers Brahms pour la soutenir, parce que Brahms connaissait Joachim depuis des années et connaissait ce côté de Joachim. Alors Brahms a écrit une lettre à Amalie, soutenir son côté des choses, affirmant sa familiarité avec la personnalité de Joachim et sa propension à la méfiance.

"Cette lettre était destinée à être privée. Cependant, C'est sorti, non seulement dans les procédures judiciaires, mais aussi en public. Lorsque Joachim apprit cela, il était enragé, et lui et Brahms se sont brouillés."

Sept ans plus tard, dans les dernières étapes de la période dite romantique, Murphy a dit, Brahms a écrit le double concerto "comme une sorte de rameau d'olivier qu'il a étendu à son ami".

Brahms a écrit l'œuvre pour Joachim et le violoncelliste Robert Hausmann. Et tandis que Brahms lui-même jouait du piano, Murphy a dit que dans cette analyse, le compositeur peut être considéré comme la partie de violoncelle.

"Ça commence par l'orchestre, " Murphy a dit, « et puis le soliste du violoncelle entre et joue en particulier trois notes très basses dans la gamme, et la relation entre ce que l'orchestre et le violoncelle joue est assez intéressante rythmiquement.

"Nous avons une situation où le violoncelliste arrive, et nous pouvons comprendre ses durées variées de deux manières différentes. Et dans le chapitre du livre, Je relie alors cela à l'idée biographique derrière le concerto, c'est-à-dire que nous avons cette situation qui peut être comprise de deux manières très différentes. Et donc, selon son contexte, alors on a une certaine perception ou compréhension d'un certain phénomène.

"Et je pense qu'il est tout à fait approprié que le violoniste ne soit pas au courant de la notation. Le violoniste est toujours là, en attendant d'entrer. C'est le violoncelliste qui reçoit ces notes. On lui donne la vérité notationnelle, comme c'était. Cependant, le violoniste n'a pas cette information. Et le violoniste ne joue jamais ces triolets nulle part dans le concerto. C'est seulement la partie de violoncelle qui les a.

"Et ainsi le violoncelliste reçoit la vérité notationnelle, comme Brahms est donné la vérité de la situation au sujet de son ami. Alors que Joachim, Malheureusement, a moins l'esprit clair à ce sujet et est plus facilement influencé par certains changements de contexte."

Tout comme une seule note de musique peut être comprise comme un ré dièse ou un mi bémol, selon son contexte, donc, trop, Murphy soutient, la durée d'une note employée par Brahms peut-elle être comprise de deux manières différentes, selon son contexte.

"C'est ainsi que j'applique l'idée d'enharmonisme en hauteur à l'idée d'enharmonisme avec durée, " il a dit.