« Quel est le secret de votre succès ? » Une question simple posée fréquemment à ceux qui ont atteint la grandeur dans leur domaine. Parfois, ce secret est si bien déguisé que même l'individu qui réussit ignore son influence.

En matière de théâtre musical chanté, il s'avère, c'est effectivement le cas. Depuis 1972, lors de la première de "Jesus Christ Superstar" à Broadway, les comédies musicales chantées les plus populaires ont presque unanimement utilisé une formule vieille de plusieurs siècles connue sous le nom de "ratio d'or" - et étonnamment, ils semblent l'avoir fait complètement par accident.

Le nombre d'or est un nombre irrationnel approximativement égal à 1,618. Il existe lorsqu'une ligne est divisée en deux parties, avec une partie plus longue que l'autre. La partie la plus longue (a) divisée par la partie la plus petite (b) est égale à la somme de (a) + (b) divisée par (a), qui sont tous deux égaux à 1,618.

Le rapport se trouve dans la nature, comme dans les motifs de graines dans un tournesol, la forme de coquilles d'escargots et, suggéré le plus récemment, dans le génome humain. Son lien avec la beauté esthétique de la nature a attiré des créateurs à travers l'histoire à utiliser le nombre pour créer de l'art, musique, et conception.

Lorsqu'il est correctement appliqué, le nombre d'or est suggéré pour démontrer une influence sur la conscience humaine des proportions et de la beauté esthétique, résultant en des chefs-d'œuvre artistiques dont La Joconde de Da Vinci (1506), Musique pour cordes de Bartok, Percussion et Celesta (1936) et Unité d'Habitation de Le Corbusier (1920).

Une découverte surprenante

Mon domaine d'expertise est la composition de théâtre musical, et pour mon doctorat. recherche, J'ai exploré si le nombre d'or serait un outil approprié pour une grande composition musicale. La nature 3D de la conception musicale (intrigue, musique, visuel) permet d'intégrer des éléments intéressants dans la structure d'une comédie musicale à des points du nombre d'or tout au long de sa durée. Ces éléments pourraient inclure un moment dramatique comme la mort d'un personnage, un moment fort musical tel qu'un changement de clé ou un élément visuel tel qu'une chorégraphie ou un changement de décor.

Le facteur crucial était de prendre les éléments les plus importants qui donnent vie à une comédie musicale et de les placer aux points du nombre d'or. En théorie, cela reproduit des motifs esthétiques trouvés dans la nature mais recréés dans une comédie musicale. Le concept de ma recherche était d'utiliser les résultats de l'analyse des dix comédies musicales commerciales chantées les plus réussies.

Ce processus a aidé à formuler une structure englobant le nombre d'or que j'ai utilisé pour composer la comédie musicale "The Green Door" (avec des paroles de Jane Robertson).

Pour analyser les comédies musicales, J'ai conçu un modèle qui subdivise la durée de chacun en 16 points de nombre d'or. Je pourrais alors identifier si, quoi et où des éléments intéressants se sont produits.

Vous pouvez imaginer mon étonnement quand, tôt un matin, mes calculs ont révélé que dans "Les Misérables, " les personnages principaux de Fantine, Éponine, Gavrosche et Valjean sont tous morts sur ou très près d'un point du nombre d'or. Une analyse plus approfondie a révélé que des changements majeurs dans l'histoire (correspondant à moins de 1 %) coïncidaient avec les 16 points du nombre d'or.

Le même processus a été appliqué à neuf autres comédies musicales, dont "Le Fantôme de l'Opéra, " "Chats, " "Miss Saigon" et "Aspects of Love". une différence de précision est devenue évidente dans les comédies musicales qui avaient une durée de vie plus courte au box-office. En substance, les comédies musicales qui ont eu le plus de succès au box-office et la longévité de la diffusion ont montré un alignement plus proche du nombre d'or que celles qui ont eu une diffusion plus courte, et moins de gain financier.

Adeptes involontaires du ratio

La recherche a mis en évidence un autre phénomène intéressant. Il n'y a aucune preuve documentaire des compositeurs qui impliquent une quelconque intention d'aligner les comédies musicales avec le nombre d'or.

Claude Michelle Schoenberg (compositeur de "Les Misérables") a gentiment accepté d'être interviewé concernant sa méthode de composition. Il était évident qu'aucune formule mathématique n'était incluse dans ce processus. Les alignements découverts sont des occurrences naturelles mises en œuvre par des compositeurs, écrivains et producteurs avec des années d'expérience, connaissances et le talent dans l'industrie du théâtre musical.

Il serait faux de supposer qu'une utilisation inconsciente du nombre d'or est évidente dans les résultats et je ne prétends pas qu'il soit responsable du succès des comédies musicales analysées. Mais comme dans les œuvres de Debussy, Bartok, De Vinci et Le Corbusier, le rapport est là.

Après sept ans de recherche, Je crois maintenant, un lien esthétique au rapport existe non seulement dans l'œuvre finale mais surtout tout au long du processus de création. La culture des idées, le processus de réflexion, la découverte d'éléments communs, l'expérience et la confiance en soi en vos propres capacités et compétences se combinent pour créer un processus esthétique. Cela ne peut que profiter à la musique et est apparemment influencé par ce nombre d'or magique.

Alors si vous voulez tester ça, J'ai créé un tableur qui prend en compte les recherches théoriques et pratiques et, sans aucune garantie, pourrait aider à écrire la prochaine comédie musicale à succès.

Cet article est republié à partir de The Conversation sous une licence Creative Commons. Lire l'article original.